《無價之寶》這個片子吧，初看賣相時我是不太看好的，抱著走個過場的心情，在周日晚上去補了一次觀影。

看完全片后發(fā)現(xiàn)，影片給我的感覺還挺復雜：一方面，它確實不夠抓人，劇情散亂、有欠打磨，可另一方面，它又會在許多不經(jīng)意的細節(jié)和轉(zhuǎn)折點上，給予我觸動和感慨。

總得來說，此片的質(zhì)量還是超出了我的預期。

導演張大鵬之前一直是拍短片和廣告片的，這是他的一個優(yōu)勢，在不少微小劇情與細膩感情的處理上，《無價之寶》有著令人耳目一新且行之有效的表現(xiàn)，比如“男媽媽”三叔的死要命子和歇斯底里，以及他對養(yǎng)女芊芊的態(tài)度，臺詞不多卻很精準，讓故事在入口即化之余還能有點嚼頭，這很難得。

當然，導演的優(yōu)勢某種程度上也暴露了他的劣勢，即“微電影”的痕跡較重，整部長片的銜接與整合都有些不搭調(diào)，1995年的兩條線與2007年的那條線之間不能說是涇渭分明，可也顯出了撕裂感，就好比影片中出現(xiàn)的氣球，很浪漫、很寫意、很有鏡頭語言和作者性，但你必須時刻拉住它，不能讓它破了或飄走，否則，氣球下的人就要出事了。

可《無價之寶》的故事里，氣球注定是要出狀況的……電影節(jié)奏的問題，恐怕也一樣。

值得一提的是，影片的選角、人設和表演都是很重要的加分項，程曦、周依然分別飾演的大小芊芊，為片子增添了不少柔性的暖意，連潘斌龍的四五叔都不似他另外一些角色呱噪了，最值得贊賞的是張譯的三叔石振邦，犯軸不失靈巧，忸怩卻又顯真誠，這可能是他近幾年最好的表演了。

最后忍不住想感嘆一句，90年代的東北真是一座取之不盡用之不竭的文藝創(chuàng)作寶庫，因為其由盛而衰的歷史、最具代表性的下崗潮和“各找出路”，加上我們始終有所限制的時代敘事，東北那片土地是最適合寫鋼鐵生銹和銹跡翻新的舞臺。

以《無價之寶》來說，男主石振邦身上就埋藏了許多關于東北責任、傷痕、犧牲、悲情和勃勃生機的意象。

也許，真的是“好人最吃虧”……但無論在哪個時代，我們都需要禮待、銘記這些“吃虧的好人”。