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石膏像素描教學(xué)的一個(gè)重要意義就在于，可以抽離那些表面的色素因素的影響，讓學(xué)生全面地專注于形體結(jié)構(gòu)的分析與理解，在實(shí)質(zhì)上加強(qiáng)學(xué)生造型能力的培養(yǎng)與鍛煉。?

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石膏塑造?

塑造首先是大明暗關(guān)系的展開。抓住明暗交界線，第一遍明暗調(diào)子要求快速、迅捷、全面地鋪開，切忌在細(xì)節(jié)上停留。

很多同學(xué)在這一步的把握中也會陷入局部的問題，有時(shí)某些細(xì)節(jié)已經(jīng)將調(diào)子畫黑了，但是在后腦與脖子甚至還依然是空白的。

大明暗關(guān)系應(yīng)整體進(jìn)行，全面展開，要求畫面完成得響亮，這樣才能獲得強(qiáng)烈整體地效果。解決大明暗關(guān)系的問題才能夠開始明暗調(diào)子的深入塑造。

深入塑造是一個(gè)見功夫的環(huán)節(jié)，從這里可以看出學(xué)生對畫面整體控制能力與形體的理解能力。

這就要求學(xué)生深入細(xì)致地觀察石膏像，加深對石膏像形體的理解，從而盡可能做到準(zhǔn)確、充分、豐富地表現(xiàn)石膏像的形體特征感受。

石膏像素描的塑造其實(shí)也就是準(zhǔn)確分析石膏像的形體轉(zhuǎn)折，深入揭示石膏像的形體起伏關(guān)系，從而讓畫面中的石膏像獲得強(qiáng)烈厚重的體量感，再現(xiàn)出它的真實(shí)存在空間。

通常石膏素描都是借助明暗光影的手法來展開塑造，進(jìn)而表現(xiàn)石膏像的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

但是仍然有很多同學(xué)存在這樣的認(rèn)識誤區(qū)，即把明暗光影當(dāng)作了效果去追求。

其實(shí)明暗光影僅僅是一種塑造手段，如果將其作為最終目的，那么畫面就會流于浮光掠影，這樣就只能得到表面化的形式，而不能揭示石膏像構(gòu)成的內(nèi)在結(jié)構(gòu)本質(zhì)。

石膏像有著微妙而豐富的形體起伏與轉(zhuǎn)折關(guān)系，這些恰恰可以借助光線的照射表現(xiàn)出來。

光線的入射角度以及光源的遠(yuǎn)近體現(xiàn)出不同的明暗調(diào)子變化，正揭示了石膏豐富的形體起伏關(guān)系。正確地理解光線與形體的關(guān)系是塑造展開的基礎(chǔ)。

很多同學(xué)在塑造形體的過程中，總是顯得軟、平、單薄，問題還是出在對石膏像的體面轉(zhuǎn)折缺乏清醒的認(rèn)識。

雖然石膏像是白色的，也不要輕易被石膏的白色色素所迷惑。

一旦拘泥于白色的色素概念，一定程度上會影響到學(xué)生對于灰部的大膽刻畫，而塑造體積的時(shí)候往往需要在灰部下一定功夫，所以要盡可能從體面觀念出發(fā)去認(rèn)識形體，而不應(yīng)單純地去抄對象的色素關(guān)系。

塑造體積應(yīng)認(rèn)識到體面關(guān)系的豐富性，解決好大體面與小體面的關(guān)系，處理好局部與整體的關(guān)系。體面分析要明確，不能含糊，尤其是在大體面的關(guān)鍵結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，更應(yīng)該畫得肯定、到位。

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?在塑造過程中要注意回避幾個(gè)容易出現(xiàn)的問題?

1、灰

因?yàn)樵谒茉煨误w的時(shí)候，一旦沒有注意大明暗關(guān)系的對比，就會出現(xiàn)畫面灰的問題，這樣會影響畫面的大效果的明朗度。

應(yīng)時(shí)刻牢記最大的幾個(gè)體面轉(zhuǎn)折，以及明暗關(guān)系的對比強(qiáng)度，尤其要區(qū)分好重灰部與暗部的調(diào)子對比，切忌將重灰部與暗部混淆。

2、碎

在塑造形體的時(shí)候，過多關(guān)注小體面的變化，就會產(chǎn)生“碎”的問題。解決這個(gè)問題應(yīng)理解一點(diǎn)，小體面的變化一定要符合大體面的轉(zhuǎn)折，將細(xì)節(jié)以及小體面歸納到大關(guān)系中去。

3、平

這個(gè)問題是深入塑造的大敵，因?yàn)榧词巩嬃撕芏嗷艺{(diào)子，下了很多功夫，但畫面依然是平的，等于沒有塑造起來，那么就表現(xiàn)不出體量感，畫面的力度感就會大打折扣。

克服這個(gè)問題應(yīng)從結(jié)構(gòu)的理解出發(fā)，注意表現(xiàn)形體的厚度。

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