????順著謎團(tuán)解謎，但卻困在謎局里。

????《消失的她》像是一盤標(biāo)注著“懸疑、驚險、愛情”標(biāo)簽的劇本殺，邀觀眾入局后，隨著劇情的不斷推進(jìn)和前期線索的鋪墊開始注入反轉(zhuǎn)情節(jié)，在層層反轉(zhuǎn)的巧妙設(shè)計下凸顯出真相，與經(jīng)典懸疑片拼圖式補(bǔ)充細(xì)節(jié)去揭露真相的方式不同，《消失的她》一次次借助新編造好的“真相”推翻主角已敘述結(jié)束的上一個真相，從而構(gòu)建出反轉(zhuǎn)劇情的意料之外。褪去懸疑片的外殼來看，此片就是真實新聞事件與戲劇化加工的雜糅，正如電影海報上的slogan“看場好戲”，一語雙關(guān)地揭示出電影戲中戲的呈現(xiàn)方式，又代指此片為看客眼中的一出好戲，創(chuàng)作者借助熱門話題和現(xiàn)實語境構(gòu)建出一部極具話題度的影片，直至影片最后，觀眾大都會陷入此片引申出的現(xiàn)實話題，而非是單純地享受懸疑和解謎的快感，創(chuàng)作者的這一把戲巧妙消解了劇作的邏輯漏洞和強(qiáng)行反轉(zhuǎn)的突兀情節(jié)，而是用極強(qiáng)的渲染性將觀眾的情緒烘托到極點，從而衍生出一系列“拒絕戀愛腦”“消失的他”“girls help girls”等可引發(fā)女性共情的現(xiàn)實話題。

????與其說《消失的她》是一出好戲，不如說這出好戲?qū)崉t是人為設(shè)定下模板化批量生產(chǎn)出的套路懸疑片。

????“離得越近，真相就離你越遠(yuǎn)；愛人者予人牢籠，囚人者也像困獸?！薄断У乃分凶兓闹饔^敘事視角將講故事的權(quán)力交由給角色，但在一個個闡述的“真相”中埋藏著一個個謊言，“羅生門”下何非、“李木子”各執(zhí)一詞，能夠欺騙謊言的是謊言本身，而這一荒謬的故事就此折射出了人性幽暗。影片圍繞何非和陳麥兩條線索并進(jìn)展開，何非需要陳麥幫他找到老婆，陳麥則以幫何非之名尋求真李木子消失之實，通過何非敘述的線頭陳麥解開了纏繞的謎團(tuán)，局中人何非是設(shè)局人，卻也不可避免地鉆進(jìn)了陳麥編排的表演中。

????枯萎的向日葵在影片開頭就埋下了伏筆，蜘蛛織網(wǎng)預(yù)示著故事是被編織而成的，紅色燈光則彰顯著危險和不安，在影片前半部分創(chuàng)作者就給觀眾編織出了一個復(fù)雜的謎團(tuán)，企圖用新的謊言去掩蓋舊的謊言，從而混淆觀眾視線與確切的真相。最初以受害人身份出現(xiàn)的何非牢牢把控著觀眾的心理節(jié)奏，“突然消失的妻子”“被掉包的愛人”“即將到期的簽證”讓這一男性角色最初充斥著悲劇色彩，他所講述的與妻子李木子的故事更是充滿“浪漫主義”，虛實相生的敘事方式讓何非這一人物的視角顯得虛假、瘋癲、前后不一，他既無法證明躺在自己身邊的紅衣女人不是自己的老婆，又無法在回國之前找到自己失蹤15天的妻子，異國他鄉(xiāng)找不到話語權(quán)和信任感的何非一步步墜入自證的深淵，在簽證時間倒計時的一步步緊逼下，陳麥成為了何非唯一抓得到的救命稻草。隨著陳非對妻子消失敘述的推進(jìn)，這一人物身上的懸念感逐漸消減，角色所呈現(xiàn)出的微表情和不合時宜的話語從另一個側(cè)面暗示了人物的復(fù)雜性，在陳麥的一再引導(dǎo)和逼迫下，陳非對其賭博事實的供認(rèn)不諱成為了他說謊的實錘。從消失的妻子到隱藏的黑幫勢力，一系列事件的發(fā)生荒誕又割裂，一出反東南亞旅游的故事開始上演，被追逐、逃亡、證人遇襲這一套戲劇化的戲碼被搬上了大熒幕，直到影片最后真相揭曉才將一切不合理的事件合理化，而這些強(qiáng)行的反轉(zhuǎn)充斥著刻意而為之，無論是站在何非視角還是陳麥視角，整部懸疑片都找不到可以令人信服的證據(jù)，過度追求反轉(zhuǎn)的結(jié)果就是將一個電影演繹成了劇本殺，每個人物都是NPC，為了推動劇情而產(chǎn)生作用，但于影片而言卻顯得生硬和無力。

????借用東野圭吾的一句話來說：“世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽，二是人心?！薄断У乃芳磸?qiáng)化了這種人心的惡，在何非的眼里與妻子李木子的距離是因為階級的不同，當(dāng)妻子不愿再承擔(dān)自己的賭債時他們之間便不再存在愛，第一次見面時何非在水中救了李木子，而他們的最后一面則是何非引李木子入水，何非認(rèn)為李木子的生命早就結(jié)束了，而自己是救世主拯救了李木子使其茍活至看完海底星空之時，教會李木子潛水和自救的人終究還是將她關(guān)進(jìn)鐵籠，人心的惡將善良的李木子推入海底深淵，那即將沉底的燈塔不是前路的指明燈而是劊子手的凌遲手段。

????何非布下了李木子失蹤的謎局卻又鉆進(jìn)了陳麥復(fù)仇的大網(wǎng)，陳思誠唱的這一出公式化的懸疑戲碼，本以現(xiàn)實為抓手、改編為保障，卻在極度的自信中落入了俗套，他試圖借助梵高畫作的細(xì)節(jié)拔高藝術(shù)審美，卻不可避免地陷入了與觀眾猜燈謎的對壘中，當(dāng)能指和所指一一對應(yīng)之時，所有的設(shè)計便都變成了刻意而為之，華麗的鏡頭和編排的細(xì)節(jié)本不應(yīng)該成為導(dǎo)演的拿手好戲，但窺此一片卻發(fā)現(xiàn)這成為了導(dǎo)演唯一能拿得出手的優(yōu)勢。以女性為主的影片宣傳話題鋪天蓋地，但創(chuàng)作者的男凝視角依舊令人不適，結(jié)尾的彩蛋與其說是何非的幻想，不如說是創(chuàng)作者的主觀想象，男性視野中刻板化的女性形象依舊存在，要么是柔弱單純的真李木子，要么是妖嬈危險的假李木子，故事的最后被塑造的李木子仍舊抱有不切實際的幻想，而男凝色彩下的女性仿佛就應(yīng)放棄自己一昧順從男性，值得慶幸的是李木子有陳麥/沈曼為她不顧一切地尋求真相，但不幸的是，海底星空終究不是浪漫的寫照，何非在牌桌上賭的傾家蕩產(chǎn)，李木子在愛情的賭局中亦是滿盤皆輸，李木子看到了最美的海底星空，卻被囚禁在了海底。

????防鯊籠里的她，監(jiān)獄鐵籠中的他，是消失的她亦是消失的他。