剪輯工作是真實，詭計和運氣的離奇組合，當剪輯師玩轉了這三個元素，他就能創(chuàng)造出電影的魔法。

1.一個剪輯師天生就該具有強烈的節(jié)奏意識，對好看的細節(jié)具有敏銳的直覺。

他必須有好記性，這樣才能在腦海中不斷重放她所看見的一切影像，然后把組接起來的片段，用視覺化的方式呈現(xiàn)出來，他必須對魔術效應有一種直覺，要能察覺到觀眾的情感和意識。

只有這樣，他的剪輯才能變成某種難以察覺的情景變換，從而抓住觀眾的感覺，讓他們?nèi)缤砼R其境。

2.剪輯師仍然必須首先學會剪輯的基本概念和技術，而且只能經(jīng)過痛苦的磨練和錯誤的教訓才能真正的掌握他們。

3.剪輯師反復斟酌一個鏡頭從拍攝開始，到哪結束，他都是在構建影片的整體節(jié)奏努力使敘事能牢牢抓住觀眾的心，并以最令人滿意的方式向前推進。

4.剪輯工作難以分析和評價，只有電影導演攝影師和剪輯師才真正知道原始素材的質(zhì)量，了解剪輯師對最終的版本做出了多大的努力。

絕大多數(shù)的剪輯師都富有洞察力和想象力，但他們通常不善言辭。

因為他們基本上是受自己的直覺引導，所以當他們被問及為什么要做某個特定的剪輯時，他們可能只是簡單地回答說：感覺對了。

5.當人們注意到剪輯的存在時，這個剪輯可能就已經(jīng)失敗了，因為你的重點是在努力訴說一個故事，剪輯不是炫耀自己的手法，所以我更情愿觀眾沒能在我的影片里發(fā)現(xiàn)剪輯的痕跡

6.早期默片的大部分剪輯師都是女性，在那個時期，電影剪輯被認為是類似于編織一樣的手藝活，進入有聲電影時代后，剪輯工作開更具有技術性，男人最終在這個領域占據(jù)了主導地位，盡管如此，在剪輯師的地位從雇傭幫手到關鍵合作者的變化過程中，女性一直都占有一席之地。

7.通常情況下，剪輯師都會跟劇組一起行動，除非預算非常少，而且在拍攝期間也會準備樣片。

8.如果導演想要評估剪輯師的才能，他通常會先觀察剪輯師處理素材的方法，即使放手讓剪輯師去處理影片，導演也能在一定程度上保持自己的客觀判斷。

9.每個剪輯師都以不同的方式看待原始素材，有的剪輯師說：他們最初看素材時會把自己當成觀眾，而有的剪輯師瀏覽工作樣片時就會在腦子里立刻開始剪切。

10.無論如何，剪輯師都得反復看片，直至自己完全吸收了所有信息，看片的同時，剪輯師需要記下導演和自己最偏愛的角度和鏡頭，以及這些角度和鏡頭發(fā)生的特殊時刻以及對話中的特殊臺詞。

11.對于這個問題的關鍵性建議是，剪輯師必須放松身心，讓這些影像材料引領他思考。他必須相信自己的直覺，并嘗試著將影片看成一個整體。

猶如一個藝術家用黏土制作雕塑，他必須首先構建出一個基本的形狀。然后再考慮精雕細琢。

12.如果剪輯師發(fā)現(xiàn)自己進退兩難，在一個場景中反復掙扎都無法搞定他，就該把這個場景放到一邊不管他。

13.隨著導演和剪輯師對影片討論的深入，剪輯師的想法會與導演的意圖更加合拍，他應該遵從他們達成的共識，但也要在這些期望值外給導演一些驚喜，有時候他甚至需要充當唱反調(diào)的人來推翻導演的期望。

這個過程中，兩種工作狀態(tài)會反復轉換：導演和剪輯師一起工作——剪輯師獨自工作

14.這是考驗剪輯師耐心，靈活性和幽默感的時刻。

如果導演要求剪輯師做一些他強烈反對的剪輯，他可以說出自己的不同看法，但他仍然要按導演的要求去進行嘗試。

15.無論如何，剪輯師都不能因為自己懂得更多的技術知識或對電影更熟悉而墜入唯我獨尊的思維陷阱，充當一名協(xié)調(diào)者是剪輯師所扮演的關鍵角色之一。

剪輯師不要害怕犯錯，熟能生巧，見得多會有自己的感覺，每個時期都會有瓶頸期，突破過去就是進步，發(fā)現(xiàn)問題，解決問題本身就是一種進步。