本篇文章轉(zhuǎn)自公眾號(hào)中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆文化藝術(shù)專委會(huì)。

編者薦語(yǔ)：尹利萍老師是第四屆中國(guó)匠人大會(huì)主題片《以匠之名》中的優(yōu)秀匠人代表。成都漆藝能夠傳承數(shù)千年而不衰，正因?yàn)樵跉v史流轉(zhuǎn)中，有無(wú)數(shù)如尹利萍一般的手工藝人，口授心傳將“大漆之美”交到新一代年輕人手中。而在與成都漆藝相識(shí)相伴的近50年歲月中，她也一路見證了自己的“匠人”之心。

初遇 “它的美值得讓我做一輩子”? ? ? ?——尹利萍

成都市漆器工藝廠

穿梭在成都樹木蔥郁的小巷之中，漫步在通惠門安靜又古樸的街道里，隨著蜿蜒的小道來(lái)到蜀華街72號(hào)，在狹窄的林蔭路上，就能看到一塊寫著“成都市漆器工藝廠”的牌匾，在初冬的陽(yáng)光的照耀下，能夠看到牌匾上開裂的紋理。推開左右兩扇略顯陳舊的鐵柵門走進(jìn)廠中，會(huì)發(fā)現(xiàn)井字型建筑四面環(huán)繞，而尹利萍一生中大部分的歲月，就在這里度過(guò)。

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老舊的廠房中，似乎凝結(jié)了數(shù)十年的光陰，陳舊門窗仿佛訴說(shuō)著這里歷經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月。而推開其中一間房屋的大門，卻像是打開了珍奇寶盒一般：牡丹寶相瑞葉花瓶、雕銀絲光暈彩虞美人花瓶、雕銀絲光暈彩蟠龍旋轉(zhuǎn)攢盒……各種不同形狀的精美漆器陳列其中，在燈光下泛著溫潤(rùn)而通透的色澤。而這些漆器，大多數(shù)誕生于國(guó)家級(jí)非遺成都漆藝代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師尹利萍手中。

大漆

《史記》中曾寫到：“木器髹者千枚”“漆千斗”。揚(yáng)雄《蜀都賦》中亦稱：“雕鐫扣器，鏤器，百伎千工。”成都漆藝作為我國(guó)最早的漆藝之一，發(fā)軔于商周時(shí)期，金沙遺址出土的漆器殘片現(xiàn)在依然文飾斑斕、色彩亮麗。而在這項(xiàng)技藝能夠傳承數(shù)千年而不衰，正因歷史流轉(zhuǎn)中，有無(wú)數(shù)如尹利萍一般的手工藝人，口授心傳將“大漆之美”交到年輕人手中。而在與成都漆藝相識(shí)相伴的近50年歲月中，她也一路見證了自己的“匠人”之心。

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?“漆從西蜀來(lái)”，短短的五個(gè)字中，就能看到成都漆藝扎根西南一隅的先天性條件。自古以來(lái)，四川盛產(chǎn)生漆和朱丹，是制作漆器的主要原料，所以成都成為了中國(guó)漆器的主要產(chǎn)地之一。作為隨父母援川的外省姑娘尹利萍，注定與蜀漆有著天生的緣分，在漆藝中一干就是一輩子。

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“做漆藝的話真的還是一個(gè)機(jī)緣，我還是現(xiàn)在回想起來(lái)的話，還是覺得是一種緣分?！被叵肫鹋c成都漆藝結(jié)緣的起點(diǎn)，恐怕要將時(shí)間倒回到48年前，彼時(shí)完全不知道啥是“漆器”的尹利萍，就這樣懵懵懂懂的，推開了成都漆器廠的大門。

初見漆器，除了感到好奇和驚艷之外，尹利萍更對(duì)其感到陌生。這種陌生感，來(lái)源于當(dāng)時(shí)成都漆藝的小眾和不廣為人知?！爱?dāng)時(shí)，漆器的確是太高冷了、太小眾了。我完全不知道什么叫漆器，到了漆器廠以后，才看見了以后要從事的工作?！倍@一做，就是48年的光陰。

精美華麗、富貴典雅、光澤細(xì)潤(rùn)、圖彩絢麗……在漆器物件上，能夠看到天然生漆所煥發(fā)出來(lái)的不同風(fēng)格的美感。同時(shí)，成都漆器胎體不拘，做工講究，更是集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工制品。它既可高懸于廟堂之上以彰顯華貴，又可充當(dāng)精致耐用的日常用品。所以，到那個(gè)這些精美的漆器，在成都漆器廠中與尹利萍相見時(shí)，她也算是“一見傾心”。

尹利萍｜牡丹卷草大花瓶

尹利萍｜雕銀絲光古雙鳳圓盤

??“第一眼看到，就覺得很美。這漆器吧，眼睛看來(lái)美，拿在手上又覺得很溫潤(rùn)舒服，和人的肌膚好像有一種很自然的融合。再仔細(xì)了解下來(lái)，知道它包括了很多用途，可以在生活上用，也可以做得非常漂亮的陳設(shè)品?！币颊f(shuō)到，在用途之外，漆器本身也可展示豐富多樣的風(fēng)格，不管是寫實(shí)的、抽象的，還是復(fù)古的、當(dāng)代的?！案鞣N藝術(shù)風(fēng)格，都可以融合在漆器上面。我覺得，漆器真的是很神奇的一種藝術(shù)，它完全值得讓我為它去做一輩子?！?/p>

尹利萍｜雕花絲光暈彩虞美人花瓶

?“我在上個(gè)世紀(jì)80年代的時(shí)候，設(shè)計(jì)了一件雕銀絲光暈彩虞美人花瓶。我把花瓶設(shè)計(jì)得非常優(yōu)美，花瓶的高矮，還有線條的流線，就像一個(gè)亭亭玉立的少女。這件花瓶做出來(lái)了以后，它曾經(jīng)獲得了咱們中國(guó)漆器行業(yè)評(píng)比的4項(xiàng)滿分，最后被收藏在中國(guó)工業(yè)美術(shù)館珍寶館。還有之前做的一件旋轉(zhuǎn)式年年有‘魚’攢盒，也被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏?！?/p>

到了21世紀(jì)，尹利萍更是創(chuàng)作了數(shù)不勝數(shù)的漆器工藝品，每一件都折射著她在漆器工藝上的不斷前進(jìn)，譬如：作品《生命》融合了美的姿態(tài)和不屈的精神，展現(xiàn)了尹利萍對(duì)生命情感的思考；《春去春又來(lái)》則寄托著她對(duì)時(shí)光流逝的感受；而炫目的“牡丹寶相瑞葉花瓶”，在色調(diào)上就表達(dá)出了喜悅心情……

尹利萍｜生命

尹利萍｜牡丹寶相瑞葉花瓶

??“我覺得，我在30多歲、40多歲、50多歲、60多歲等時(shí)候，在每一個(gè)時(shí)代做出的作品都不一樣。很慶幸的是，我認(rèn)為自己在學(xué)習(xí)、在成長(zhǎng)，在不斷地超越自己。在創(chuàng)作中，我把漆器的長(zhǎng)處和魅力都盡量地挖掘起來(lái)，然后去和成都漆藝的工藝結(jié)合。”

尹利萍｜雕銀絲光暈彩蟠龍旋轉(zhuǎn)攢盒｜局部

傳承 “清貧的行業(yè)也在吸引著年輕人的目光”。

一路走來(lái)，尹利萍在漆藝技藝道路上不斷修煉，與此同時(shí)，她也見證著成都漆藝的發(fā)展與傳承。2006年，成都漆藝成為列入第一批國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目；2007年，尹利萍被列為第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目成都漆藝代表性傳承人。時(shí)至今日，當(dāng)中國(guó)傳統(tǒng)工藝被越來(lái)越多的社會(huì)大眾認(rèn)知，“匠人匠心”更被年輕人追捧熱愛，“國(guó)潮”成為新的流行趨勢(shì)，漆器的認(rèn)知度也在不斷提高。

但哪怕是在漆器歷史上占有無(wú)比重要地位的成都漆藝，在尹利萍的眼中，也面臨著傳承的困境。曾在數(shù)千年歲月中熠熠生輝的“大漆之美”，也要面對(duì)后繼無(wú)人的窘迫，這一度讓尹利萍感到十分頭疼?？呻S著“國(guó)潮”的興起，傳統(tǒng)文化在年輕人中的復(fù)興，也逐漸讓她看到了曙光。

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尹利萍說(shuō)到，從事成都漆藝這個(gè)行業(yè)，實(shí)在是個(gè)“清貧”的職業(yè)，其不僅學(xué)習(xí)技術(shù)的時(shí)間成本，更要求從業(yè)者要靜得下心、耐得住寂寞?！耙堰@項(xiàng)技術(shù)學(xué)好，很難。其中的每一個(gè)工序，沒有時(shí)間的積累是出不來(lái)的。要學(xué)好一道工藝，沒有三五年是達(dá)不到入門的。然后你要能夠駕馭，完全讀懂技藝，甚至隨心所欲地讓它為你服務(wù)，真的是沒有十年八年的積累，就更別談了。此外，沒有對(duì)傳統(tǒng)文化的了解，沒有對(duì)歷史、詩(shī)詞等領(lǐng)域的涉足，更是達(dá)不到一個(gè)高度。”

令尹利萍感到欣慰的是，現(xiàn)在的成都漆藝廠，80后、90后的年輕人占了大多數(shù)，隊(duì)伍幾乎是年輕化的。成功申報(bào)非遺和改制，終于徹底改變了老廠的狀況，終有年輕人回歸傳統(tǒng)，成為新的傳承人。尹利萍說(shuō)：“終于不再是幾個(gè)老太婆在做漆器了?！睍r(shí)代在輪回?，F(xiàn)在，漆器廠的諸多90后甚至95后，有學(xué)景觀園林設(shè)計(jì)的，有學(xué)美術(shù)的，有學(xué)動(dòng)漫的，他們正在努力發(fā)揮自身的專業(yè)優(yōu)勢(shì)，讓漆藝重新融入現(xiàn)代生活，以迎合年輕一代的消費(fèi)群體。

尹利萍老師作品欣賞：

尹利萍｜雕花絲光暈彩虞美人花瓶

尹利萍｜馨香漆藝方盒

尹利萍｜馨香漆藝花罐

尹利萍｜郁金香花瓶

尹利萍｜旋轉(zhuǎn)荷花蜻蜓攢盒

尹利萍｜花間集藝術(shù)盤

尹利萍｜三格梅竹食品盒

漆藝的啟示

? ? ??我站在河姆渡村新石器遺址，駐足凝望穿越了七千年時(shí)空的這片古老土地，尋覓著浙江省博物館朱漆木碗古老的足跡，浸沉在漫長(zhǎng)的紅與黑的歷史回顧中，可驚嘆和感慨還未褪去，忽聞跨湖橋新石器時(shí)期遺址又傳新的驚喜----8千年前的漆弓箭赫然出土，中華漆藝的起源又向前推進(jìn)千年！中華漆藝，還有多少傳奇在等著我們?nèi)テ平?，還有多少故事將向我們?cè)V說(shuō)。

? ? ? ?悠久的8千年，再次明證了，中國(guó)是漆樹的原產(chǎn)地，是大漆的故鄉(xiāng)，是漆藝髹飾的發(fā)祥地。此刻的我特別想穿越時(shí)空，去拜見最早使用大漆的先祖，向其鞠躬和致敬，求教他們是怎樣發(fā)現(xiàn)大漆的！是冪冪之中神明的啟迪還是人類對(duì)大漆的理解、交流和敬重，感動(dòng)了上天，于是安排了一個(gè)看似偶然卻是必然的邂逅，將大自然賜予的漆液與人類結(jié)緣，從此給人類的生活帶來(lái)了極大的改觀。“滴漆入土，千年不壞”，先祖?zhèn)冇盟髡澈蟿虅?、保護(hù)胎體,用作各種食具、祭器。最早記載有：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器……舜禪天下而傳之于禹，禹作為祭器，墨漆其外，而朱畫其內(nèi)”。以其輕便、耐用、華貴等特性，深入到生活的各個(gè)層面，應(yīng)用范圍早已超越食具、祭器，橫慣婦女妝盒、樂(lè)器、家具、舟車、建筑、喪葬、兵器……可以說(shuō)無(wú)所不用；才會(huì)有戰(zhàn)國(guó)至秦漢五百多年間空前絕后的漆文化高潮，楚漢漆文化的輝煌；也才有魏晉南北朝漆藝與宗教藝術(shù)的結(jié)合唐、宋、明清漆藝的深厚挖掘，上至帝王的龍尊，下至平民的馬桶，衣食住行，無(wú)不與漆有關(guān)。漫長(zhǎng)的社會(huì)發(fā)展中，它全面深刻地影響了中華民族的日常生活，早已不是單純的手工技藝，而是積淀了聰明智慧和人文信息，傳遞了中國(guó)歷史文化和對(duì)良美材質(zhì)的合理運(yùn)用與駕馭。將中國(guó)人最早的人工種植學(xué)、材料學(xué)、化工學(xué)、制造學(xué)、美學(xué)思想包攪其中，反映了華夏兒女對(duì)生命，自然和人類社會(huì)的獨(dú)特感情，顯示中華兒女非凡的藝術(shù)才能和靈巧的雙手。在與大漆的對(duì)話中，表達(dá)和承載我們的文化特征和價(jià)值，通過(guò)制作手段找到與自然，社會(huì)的平衡，和睦與共鳴。因而在8千年的歷史變革，朝適更迭中，在烽火連綿，諸侯割據(jù)的戰(zhàn)亂中，在國(guó)家強(qiáng)盛，歌舞升平的太平盛世中，漆藝都未被歷史的大漠淹沒，并由深度到廣度，每一個(gè)時(shí)代都有立足地。漆藝還通過(guò)文化交流和絲綢之路，影響和受惠了朝鮮、日本、蒙古、東南亞乃至世界各國(guó)，對(duì)中華文明和世界文明做出了重要的貢獻(xiàn)。

? ? ? ?千百年來(lái)漆藝自強(qiáng)不息，頑強(qiáng)生存，不斷精進(jìn)，繁衍今日，是一個(gè)傳奇，也是一個(gè)壯舉。它極度豁達(dá)的包容和寬闊的胸襟，傳達(dá)了漆藝的美學(xué)特征，它對(duì)技藝材料的親密合作，使其不停地找到與時(shí)代審美相符合的條件，不斷的吸取和利用新的材質(zhì)和技法，進(jìn)而吸納到自身的語(yǔ)言系統(tǒng)中。

? ? ? 這些漆器歷經(jīng)千年“堅(jiān)牢于質(zhì)，光彩于文”燦然完整，光亮如新。這些無(wú)與倫比的品質(zhì)和不可取代的獨(dú)特美感和文化內(nèi)涵，完美隱喻了人類對(duì)永恒的追求，對(duì)極致精神價(jià)值的夢(mèng)想。

? ? ? ?因此，漆藝寄托的是我們精神的追求和對(duì)生活的摯愛；作為漆藝人，我也在深思，這東方特有的文化藝術(shù)“樣式”，在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化和外來(lái)文化、西方文化的全而沖擊下，在數(shù)字化、信息化的劇烈碰撞下，將會(huì)砥礪出怎樣的藝術(shù)形態(tài)？！

尹利萍，國(guó)家級(jí)非遺 “成都漆藝”國(guó)家級(jí)代表性傳承人，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師?，F(xiàn)任成都漆器工藝廠有限責(zé)任公司藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)，四川省委、省政府評(píng)定為有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家；獲“五·一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢蝗珖?guó)非遺保護(hù)先進(jìn)個(gè)人榮譽(yù)稱號(hào)。全國(guó)漆器聯(lián)盟常務(wù)理事、全國(guó)漆器專委會(huì)常務(wù)理事、四川工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、四川工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、成都美術(shù)家協(xié)會(huì)民委會(huì)主任、成都大學(xué)、四川傳媒學(xué)院、成都非遺學(xué)院客座教授、四川美院設(shè)計(jì)學(xué)院漆器專業(yè)特聘教師、省人社廳技能大師工作室2018年、2019年評(píng)委。

獲獎(jiǎng)情況作品獲國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)：1986年中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)獲優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì) 一等獎(jiǎng)；1990年中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎(jiǎng)；2011年中國(guó)漆器藝術(shù)精品展獲“百花漆花杯”中國(guó)漆器藝術(shù)金獎(jiǎng)；2013年中國(guó)漆器藝術(shù)精品展獲“百花漆花杯”中國(guó)漆器藝術(shù)金獎(jiǎng)；2013年第十四屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品金獎(jiǎng)；2016年第十七屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；2016年獲中國(guó)珠寶首飾協(xié)會(huì)《天工精藝獎(jiǎng)》 金獎(jiǎng)。作品收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館及多家美術(shù)館。主要論著《成都漆藝的裝飾藝術(shù)》、《感悟漆藝》、《千年傳承，當(dāng)代創(chuàng)新》、《傳統(tǒng)漆藝在成都的繼承發(fā)展》，《淺析成都漆藝歷史和當(dāng)代技藝特征》等在《中國(guó)工藝美術(shù)》、《四川工藝美術(shù)》、《大工藝美術(shù)》、《中國(guó)漆器文化研究的回顧與展望》論文集、《中國(guó)生漆》等國(guó)家級(jí)省級(jí)專業(yè)刊物書籍上發(fā)表。
來(lái)源：中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆文化藝術(shù)專委會(huì)公眾號(hào)
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