上一篇文章：以詩傳情的古典美，年末黑馬《衣袖紅鑲邊》曖昧“名場面”秘密

我分析了《衣袖》的兩處閃光點，一是女性視角，二是唯美的鏡頭語言。如今劇已落幕，這兩處亮點不僅貫穿始終，更成為了《衣袖》的結(jié)局深入人心、余韻悠長的核心點。

結(jié)局出現(xiàn)了許多前后呼應的畫面，有的是被強調(diào)的、著重刻畫的，有的只是一個鏡頭帶過，隱藏在細節(jié)中。例如導演巧用水中的倒影，婉轉(zhuǎn)地表達了人物的心境變化，其中藏了很多小細節(jié)。

最初，兩人相認就是透過水中倒影，水常常用來象征情感，最初的水面澄澈如鏡，周圍綠樹環(huán)繞，正是春夏好時節(jié)。

水映出他們各自的處境和內(nèi)心，祘的愛慕像水一樣澄凈，顯露無疑，掉入水中的扇子打亂了心緒，但水面很快又恢復明凈，無論他的身份是什么，他都是喜歡德任的。

而德任通過倒影，第一次看清了兩人真實身份的差異，后來她由內(nèi)而外一直抗拒的，不就是這種明擺著的，因為身份而注定無法對等的愛嗎？

15集結(jié)尾，經(jīng)過祘不斷地告白，德任終于給出一次回應，她抓住了祘的紅袍衣袖，這個動作是她不小心跑出來的真心，水中的倒影證明這一刻她是真心的、情感先于理智做出的選擇。

可是德任成為后宮之后，她目送伙伴出宮的場景，重點是放在她與自己告別的一幕。但那之后，獨留一人在橋邊的一幕也充滿了余韻，周圍不再是綠樹，一點夏意也無，而是枯黃的樹葉正凋謝的蕭瑟之秋，應了OST《放開你的手》中“微風拂過，就連花葉也一一凋零”這句歌詞。

這個遠景鏡頭讓德任顯得格外落寞、冷清，撒滿了落葉水面看起來也不再澄澈，也幾乎沒有水波，變得混沌而死寂，正是她內(nèi)心的寫照：一潭死水般的后宮生活。

再后來，德任不在了，這次換王一個人站在橋邊，物是人非。同樣是一個遠景，可以看到一個細節(jié)，右邊的樹已經(jīng)是一片光禿禿的枯枝。失去了摯愛的祘，就像這巨大的枯木，雖然仍然挺拔地、頑強地站著，但已失去生機。

雖然不是同一年發(fā)生的故事，但也順應了季節(jié)的特征，愛意萌發(fā)的春夏、苦等而走向孤獨的秋、德任離去后變得枯寒的冬······

導演用季節(jié)變遷的細節(jié)，一方面暗示時間流逝，一方面暗示人物的心境變化。

水面上成對的鴛鴦更襯托出王的孤寂，畫面越美越是殘忍，此時的水面也是混沌的，當年的清澈是再也回不來了。

特別的是，導演不僅用剪輯手法切入回憶畫面，而是巧妙地運用光影，讓情緒銜接得更自然。這一幕因水中波紋流動，祘的臉上一直有微微的波光在閃動，正映出他內(nèi)心變幻的思緒。

除了水中倒影，還有一點是唯美鏡頭語言的特別之處，導演擅長用俯角\鳥瞰鏡頭來表達宿命感、加強了悲劇性。

先王英祖和提調(diào)尚宮的愛情，一直與祘德的愛情像是對照組般的存在。

開頭是提調(diào)尚宮告訴小時候的德任，宮女一生都是王的女人，死在宮里就是體面等等，強調(diào)了宮女的悲哀宿命。

提調(diào)尚宮死去的時候，英祖也露出了悲慟的一面。導演用俯角從上往下拍兩人一紅一白、對錯而臥的身體，明明兩位都已年老，可這個角度看起來竟然像偶像劇男女主一樣浪漫唯美。

這個畫面表達出英祖對尚宮并非沒有情，但兩人注定會錯過，頭朝向不同的方向，演員姿勢的擺放有種倒錯、顛倒之美，更加深了宿命的悲劇氛圍。

紅、白的服裝也和德任臨終時一樣，她穿著白衣，而祘穿著紅龍袍。無論哪個女人離去，王都要繼續(xù)活著，因為他不是一人的王，而是朝鮮百姓的王。導演用鳥瞰鏡頭表達了這一點。

祘登基時，一人走上御道，緩緩走向大殿，這條路是漆黑險峻、莊嚴肅穆的，但不得不走。在鳥瞰鏡頭下，王只是小小的一個點，宮卻很大，可因只有王能走上御道，因此在這一畫面中，不是李祘，而是王的符號，走上御道，是王的天職，也是宿命。

祘離開時，從御道反向而行，暗示他要卸下王的身份，做回李祘，王卸下身份，不就是將死之時嗎？也為結(jié)局祘選擇德任鋪墊。只有死了才能做為李祘本人活著，也是王的宿命。

前后稍微不同的是點亮的燈，意味著他在位已經(jīng)完成了使命，做了很多利于百姓的貢獻，也獲得了一直反對自己的大臣的認可，可以功成身退了，是對歷史上這位明君的肯定與致敬。

祘彌留之際一幕，也是俯角鏡頭，唯一被照亮的是《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》代表的是祘與德任心意相通的愛，經(jīng)過確認的愛。前后兩次讀《詩經(jīng)·北風》是他們彼此確認心意的時刻。

現(xiàn)在看來，臺詞中竟然沒有最直白的“我愛你”，只用“戀慕”、“和你成為家人”、“惠而好我”等委婉的說辭，真的是極具詩意、古典美的表達。

現(xiàn)在只有《詩經(jīng)》處有光，祘的臉上沒有光。暗示著他的生命即將結(jié)束，但他的靈魂會受到這微弱的亮光指引，回到他心之所向的，摯愛身邊。

同樣，導演也用類似的鏡頭表達了宮女的宿命。英祖去世后，宮女們都患上了白色的喪服，在這個俯角鏡頭中，她們的裙擺和旁邊的白衣在一起，就好像幾團被揉皺丟棄的紙······

在大殿的福妍因為失去了主人一度被趕出宮，也就是如果主人沒了，作為附屬品的宮女也變得毫無用處，因為宮女除了是王的女人，便沒有其他意義了。

值得注意的一點是，德任去世的場面中，沒有這類象征悲劇宿命的，絕對的俯角\鳥瞰鏡頭，而多是特寫鏡頭。尤其很細膩的一點，是特寫隨德任死去而凝固的淚水，和祘不斷從鼻尖滴落的淚對比。

一個已經(jīng)不再流動，在死亡的瞬間停止了，一個像像泉水一樣涌出，源源不斷的、悠長的悲傷和悔意。

回到鏡頭的設計，為什么不要渲染德任悲慘的宿命呢？答案就在她的最后一句話中。

“您還不懂嗎？如果我真的不情愿的話，不管用什么方法都會逃得遠遠的，最終留在您的身邊，是我的選擇，您不明白嗎？”

前面都在說導演拍攝的巧思，鏡頭語言的藝術(shù)性，而現(xiàn)在這一句“我的選擇”體現(xiàn)的正是《衣袖》的另一點關鍵，女性視角、女性意識的覺醒。劇中德任的命運，是她自己的個人選擇，現(xiàn)在很幸福，某天又會悲傷的生活。

英熙的話，似乎也是德任未說出口的，英熙對她的選擇表示不后悔：“我感受到了身為宮女不敢奢想的幸福，即使代價是死亡，我也在所不惜?！?/strong>

德任也沒有后悔愛上祘，她可是說著“我自己更珍貴”的成德任啊，那樣的德任與過去的自己告別時，高高地舉起了手。

我認為《衣袖》體現(xiàn)出的女性意識是非常珍貴的，尤其是在歷史背景的古裝劇中。正如大王大妃所說“后宮是華麗的監(jiān)獄”，從宮女到大王大妃，無一不受困于王。在這樣的環(huán)境中，德任追求自由、堅持自我選擇的心一直都顯得尤其珍貴。

與《步步驚心》最本質(zhì)的不同點就是，德任不是穿越而來，不是現(xiàn)代女性，而她擁有著超前的自我意識。但最終還是敵不過封建制度，是時代的悲哀。

如果不選擇更強大的人尋找庇護，她一定會被善妒的和嬪整死，如果投靠大王大妃，代表著背叛祘，這是說過要守護祘的德任絕對不能接受的事。

從頭到尾，德任從未懷疑過自己是祘的人，就像洪德老的“忠”是建立在從小與祘的“情”上的，而非政見相合。德任的“愛”，實際上和她的“忠”也是不可分割的，因此祘一直是她唯一的選擇，就像封面劇照中直視鏡頭的德任一般，由自己選擇的命運，她沒有后悔。

往期閱讀：以詩傳情的古典美，年末黑馬《衣袖紅鑲邊》曖昧“名場面”秘密

（首發(fā)于公眾號：霧風誌，歡迎關注！未經(jīng)許可請勿轉(zhuǎn)載。）