Hailu Mergia 的催眠合成音樂是埃塞俄比亞黃金時(shí)代的隱藏寶石

攝影：菲利普·杰斯特

打開有關(guān)埃塞俄比亞音樂的書，海露·梅爾吉亞應(yīng)該就在第一頁。

這位鍵盤手、陸軍手風(fēng)琴手和合成器先驅(qū)花了三十年的時(shí)間，作為獨(dú)唱藝術(shù)家和亞的斯亞貝巴放克樂隊(duì) Walias 樂隊(duì)等團(tuán)體的成員，在全國享有盛譽(yù)，一路上推出了一系列磁帶，來自合成器主導(dǎo)的 Afro -放克埃塞俄比亞爵士樂杰作。

Walias 樂隊(duì)的標(biāo)志性曲目，以圓號(hào)為主導(dǎo)的“Muziqai Silt”，自 90 年代以來一直在非洲音樂領(lǐng)袖之間傳遞，但 Mergia 的大部分作品在很大程度上不為更廣泛的世界所知，直到幾年前 Brian Shimkowitz，板條箱-Awesome Tapes From Africa博客背后的挖掘者在去亞的斯亞貝巴旅行時(shí)撿到了一盤磁帶。Hailu Mergia 和他的古典樂器于 2013 年重新發(fā)行了完整的黑膠唱片和數(shù)字唱片，最終將埃塞俄比亞音樂史上的重要文件帶給了更廣泛的觀眾。

“當(dāng)你寫歌詞時(shí)，你必須支持政府，如果你不這樣做，那就有問題了”

Mergia 于 1946 年（或埃塞俄比亞科普特歷法中的 1938 年，晚了七八年）出生于昭和省的 Debre Birhan，父母為阿姆哈拉和奧羅莫血統(tǒng)，Mergia 在吸收傳統(tǒng)的阿姆哈拉、提格里尼亞和奧羅莫歌曲旋律的環(huán)境中長大。三歲時(shí)，他和母親搬到首都附近的一個(gè)小鎮(zhèn)，10 歲時(shí)他們定居在亞的斯。他在 14 歲時(shí)作為埃塞俄比亞軍隊(duì)的童子軍開始拉手風(fēng)琴，盡管 16 歲離開軍隊(duì)，但他聲稱自己“從那個(gè)俱樂部學(xué)到了一切”。離開軍隊(duì)后，他開始了他作為歌手和手風(fēng)琴演奏家的職業(yè)生涯，帶領(lǐng)全國各地的各種巡回演出團(tuán)。

梅爾吉亞對埃塞俄比亞流行音樂的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在他對鍵盤和手風(fēng)琴的掌握以及將民歌重新改編成更時(shí)髦的現(xiàn)代旋律的天賦?！帮L(fēng)琴一出現(xiàn)，我就學(xué)會(huì)了演奏它，”他在馬里蘭州的家中告訴我，他已經(jīng)在那里生活了 16 年。六十年代初，他將電子琴添加到自己的曲目中，然后在接下來的十年中，當(dāng)?shù)谝慌吞?hào)到達(dá)該國時(shí)，他決定使用合成器?！拔覄e無選擇，因?yàn)槲以诰銟凡垦葑?，但他們都沒有鋼琴。我彈鍵盤總是很舒服，每個(gè)人都喜歡管風(fēng)琴的聲音！”

埃塞俄比亞的大量流行音樂源于政府批準(zhǔn)的樂隊(duì)或“私人團(tuán)體”的傳統(tǒng)，他們駐扎在酒店和夜總會(huì)。Mergia 以管風(fēng)琴為樂器，于 60 年代末在城市夜總會(huì) Zulu Club 組建了 Walias Band，與八人合奏團(tuán)錄制了幾張專輯，并迅速融入了埃塞俄比亞人的意識(shí)中。

1960 年為推翻海爾·塞拉西 (Haile Selassie) 的帝國統(tǒng)治而失敗的軍事政變后，瓦利亞樂隊(duì) (Walias Band) 成立前幾年，埃塞俄比亞爆發(fā)了一場文化大革命。直到那時(shí)，亞的斯的音樂氛圍一直是死板的老式，塞拉西將其限制在 20 年代風(fēng)格的軍樂中，只允許受過訓(xùn)練和領(lǐng)薪水的機(jī)構(gòu)團(tuán)體表演，包括帝國衛(wèi)隊(duì)樂隊(duì)和軍樂隊(duì)。西方風(fēng)格的音樂被禁止，但未遂的政變導(dǎo)致美國和平隊(duì)的到來，他們帶來了斯塔克斯和摩城唱片，打開了通往現(xiàn)在被認(rèn)為是埃塞俄比亞音樂黃金時(shí)代的大門。

60 年代初期至 70 年代中期的“搖擺亞迪斯”，融合了放克和大樂隊(duì)爵士樂以及軍用銅管樂隊(duì)、傳統(tǒng)的埃塞俄比亞五聲音階和印地語電影音樂，形成了一種跨文化的融合，催生了許多音樂劇星星。其中包括聲樂家 Mahmoud Ahmed（也因與 Walias 樂隊(duì)的合作而聞名）、爵士歌手 Alehmayehu Eshete、埃塞俄比亞女歌手 Bezunesh Bekele 的大放克樂隊(duì)，以及埃塞俄比亞爵士樂開拓者 Mulatu Astatke。Amha Records、Kaifa Records 和 Philips-Ethiopia 等本土唱片公司在當(dāng)時(shí)為該國的音樂界提供了動(dòng)力，自從制作人 Francis Falceto 和他的 29 張專輯強(qiáng)大的Ethiopiques系列于 1997 年開始記錄以來。

“人們認(rèn)為這是一種新的聲音和一種新的視覺”

黃金時(shí)代受到這些注入西方元素的新聲音的青睞，為 Mergia 提供了肥沃的溫床，以培養(yǎng)他的傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學(xué)?！包S金時(shí)代的音樂總是傳達(dá)著不同的信息，”他說?！案枨梢允顷P(guān)于愛情、政治、我們的國家——任何一種經(jīng)歷——歌詞、作曲和編曲都會(huì)有所不同。比如說，如果我創(chuàng)作一段旋律，作詞者就會(huì)不同?！?/p>

但在 1974 年，一場軍事政變推翻了塞拉西，并以壓迫性的德爾格獨(dú)裁統(tǒng)治取代了皇帝，黃金時(shí)代戛然而止。審查制度很普遍，在馬克思主義 Derg 的領(lǐng)導(dǎo)下制作音樂很艱難，但 Mergia 繼續(xù)錄制專輯，并說他只是在為國家電視臺(tái)創(chuàng)作作品時(shí)遇到了障礙。當(dāng)然，繞過審查制度的一種方法是堅(jiān)持使用樂器：“當(dāng)你唱歌或?qū)懜柙~時(shí)，你必須支持政府，如果你不這樣做，那么你就有問題了。”?埃塞俄比亞音樂傳統(tǒng)上由一位歌手領(lǐng)銜，在黃金時(shí)代只發(fā)行了三張器樂專輯：兩張是 Mulatu Astatke 的，一張是 Mergia 的，這是 1977 年具有里程碑意義的 Ethio-jazz LP Tche Belew，其中還包括 Astatke 在電顫琴上的演奏。

1978年，Mergia加入了Dhalak Band。“我喜歡他們在音樂上做事的方式，”他回憶道，“所以我去和他們交談?！?他們是受新一代埃塞俄比亞人歡迎的樂隊(duì)，在時(shí)髦的祗園酒店演出，迎合愛好娛樂的年輕觀眾。他們每周有兩個(gè)晚上提供數(shù)小時(shí)的阿姆哈拉語即興表演、“現(xiàn)代音樂，以及一些晚餐音樂和爵士樂”。那一年，Mergia 和 Dhalak Band 錄制了Wede Harer Guzo，這是一盤磁帶，最終于 6 月 17 日通過 Awesome Tapes from Africa 發(fā)行了第一張黑膠唱片。

Mergia 表示， Wede Harer Guzo的名字取自與索馬里和吉布提接壤的埃塞俄比亞省份哈勒 (Harer)，其精髓在于即興創(chuàng)作的風(fēng)格。這張塵土飛揚(yáng)、充滿爵士樂氣息的專輯提供了在首都各地的電視和廣播節(jié)目中都能聽到的歌曲，并且還擁有 Mergia 自己的兩首作品：帶有布吉副歌和合唱的《Sintayehu》，以及熱帶寬屏隨機(jī)播放“Minlbelesh”。

“已經(jīng)有人用這些標(biāo)題創(chuàng)作了歌曲，”他談到這張唱片的傳統(tǒng)根源時(shí)說，“我喜歡這些作品。那時(shí)候還沒有合唱團(tuán)，所以合唱團(tuán)的部分和即興表演才是讓它脫穎而出的原因?！?在全國范圍內(nèi)，這張專輯很受歡迎?！昂芏喟Ｈ肀葋喨苏娴暮芟矚g這張唱片，每個(gè)人都非常興奮地聽到它，因?yàn)樗且环N全新的發(fā)明，有像這樣的管風(fēng)琴唱詩班部分。人們認(rèn)為這是一種新的聲音和一種新的愿景?！?/p>

1985 年的Hailu Mergia & His Classical Instrument: Shemonmuanaye錄制了他對青春的厚重頌歌時(shí)，Mergia 已經(jīng)住在美國了。Mergia 為現(xiàn)代人的耳朵重新包裝了 50 年代的擠壓箱，將手風(fēng)琴的蘆葦凹槽疊加在 Rhodes 電鋼琴和 Moog 合成器上，編織基本的鼓機(jī)模式，營造出迷人的埃塞俄比亞懷舊風(fēng)情；事實(shí)證明，Awesome Tapes 創(chuàng)始人在去埃塞俄比亞旅行時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)了它，這對他來說是不可抗拒的。

1981 年 Walias 樂隊(duì)來美國巡回演出時(shí)，Mergia 已經(jīng)搬到了美國。“經(jīng)過兩年的巡回演出，我們中的一些人決定留下來，而我們中的一些人則回家了，”他說。他最初住在弗吉尼亞州，但在過去 16 年里一直住在華盛頓特區(qū)郊外的“一個(gè)安靜的社區(qū)”，現(xiàn)在他在那里開著一輛機(jī)場出租車（和我們大多數(shù)人一樣，他承認(rèn)他這樣做是“為了在機(jī)場辦理登機(jī)手續(xù)”）月底”）。

但在他開車送度假的旅行者回家的 10 年里，他從未停止過音樂創(chuàng)作。他在汽車后備箱中隨身攜帶的電池供電的雅馬哈鍵盤證明了他的承諾；每當(dāng)他可以休息時(shí)，他都會(huì)參加他的手藝?！坝袝r(shí)我走路，有時(shí)我閱讀，但大部分時(shí)間我都在練習(xí)，”他說。他仍然在他的合成器上創(chuàng)作新的旋律，在手機(jī)上錄制小曲，并說他有“一堆”新歌曲，但不確定他會(huì)用它們做什么。

他還定期訪問亞的斯亞貝巴?！爱?dāng)我回去時(shí)，人們并不總是認(rèn)出我，但一旦他們意識(shí)到我是誰，他們通常就會(huì)向我表示尊重，”他說，“這讓我很高興?！?那么在他的陰影下成長起來的下一代埃塞俄比亞音樂家呢？“我喜歡他們的旋律，大多數(shù)時(shí)候他們使用合成器，我當(dāng)然喜歡。他們工作非常努力，他們正在盡最大努力改善埃塞俄比亞音樂，所以有什么理由不去愛呢？”