在這個世界上，哪里在拍片，哪里就有一群勤奮的DIT。有的DIT左手處理數(shù)據(jù)，右手實時調色；有的DIT帶著DIT車上天攬月、下海捉鱉；有的DIT這一秒還在片場上晃悠，下一秒就跟著DP沖鋒陷陣去了。而今天我們要看的DIT不一樣，他做著DIT的活兒，操著搞特效的心。尊正時刻為DIT保駕護航

作為一個職業(yè)DIT，弗朗西斯科·路易吉·賈迪略是行業(yè)老兵了，他對一路上遇到的各種問題意外都見怪不怪。而作為身懷絕技的寶藏DIT，賈迪略還有一顆死磕的心。

這不，最近幾年他和特效大片磕上了，清一水兒地做特效項目背后的DIT——做完《權力的游戲》后，又在2018年做了《侏羅紀世界2》，在2019年又馬不停蹄地做了《阿拉丁》和《蜘蛛俠：英雄遠征》。——畢竟他的定位非常明確，他希望通過設計各種有創(chuàng)意的工作流聞名業(yè)內?？礃幼?，他做到了，因為Netflix去年剛把他招到麾下，讓他做工作流專家。

那么，讓我們看看他到底設計了什么了不起的工作流吧。

用什么設備

俗話說，兵欲善其事，必先利其器。賈迪略非常熱情地介紹了他用的各種設備和小工具。

在片場上用Prelight進行調色和CDL設計。而在處理RAW素材方面，對賈迪略而言最得力的助手就是Codex Production Suite了，可以用它來精簡備份工作、在靠近片場的地方進行視覺質量控制。此外，賈迪略還會根據(jù)情況搭建新的工具。比如，有次他為了讓RED攝影機的元數(shù)據(jù)和Alexa攝影機匹配，特意設計了元數(shù)據(jù)調整工具。

由于漫威、迪士尼等大型制片廠對素材保密性要求很高，所以他還用Codex的可加密SSD SLED。除此之外，在片場上，Giardiello還離不開尊正的BoxIO以及尊正的DM240和DM250監(jiān)視器。至于用哪臺監(jiān)視器，他會根據(jù)項目需求決定。之所以用BoxIO和DM系列，是因為賈迪略經(jīng)常進行實時調色的工作，而且有時他會擔任工作流總監(jiān)，這幾臺設備搭配使用能讓他更快地在片場看到效果。

視覺特效師面臨的色彩管理難題

對于特效大片來說，DIT面臨的最大挑戰(zhàn)就是色彩管理?，F(xiàn)在漫威、迪士尼、華納兄弟、環(huán)球等各大制片廠都在做一切努力，保證特效部門一開始就拿到色彩平衡的素材，讓他們可以快速上手工作。賈迪略說：“如何進行色彩管理，使色彩從片場到后期保持一致一直是困擾著各個大制片廠問題?！?/p>

在常規(guī)的工作流中，DP負責給場景打光并拍攝，樣片會送到樣片調色師手里用CDL進行調色，而CDL值一般都燒錄到畫面中供剪輯師使用。如果要用片場實時調色工具，DIT通常通過CDL給剪輯師發(fā)送風格理想的畫面。在這類工作流中，DIT和樣片調色師用同樣的工具達成兩個目的：創(chuàng)建能保存DP藝術構想的CDL、給鏡頭的風格進行匹配。

但是，素材交到視覺特效部門時 ，問題就出現(xiàn)了。此時，樣片CDL已經(jīng)不在考慮范圍內，為了使用最高畫質，視效師通常要用Raw文件做合成和CG特效。但是，CDL包含前面所有環(huán)節(jié)創(chuàng)建的風格和調色，中斷CDL的使用會把素材打回原型，而且可能會出現(xiàn)鏡頭不匹配的情況。比如一個剪輯點銜接的兩個鏡頭是用不同的攝影機拍攝的，有的地方出現(xiàn)前后不一致的情況，那就要迫使視效師在正式工作前做一遍“技術校色”。這樣會拖慢工作進程，還可能產(chǎn)生新的匹配問題，導致效率低下。

賈迪略說：“如果創(chuàng)建CG圖形是只考慮到與某主鏡頭中的調色和紋理匹配，那它可能還是不能與整個場景匹配。這樣視覺特效師就必須給所有素材做一遍預調色，DI調色師就得創(chuàng)建各種蒙版圖層才能把真人和CG畫面有機統(tǒng)一起來?！?/p>

工作量因此暴增。為了解決這個問題，賈迪略曾經(jīng)試過創(chuàng)建雙重CDL，但是他認為：“把素材鏈接到一個獨立的CDL文件僅僅是回避了這個問題，沒有真正解決它。只有給視覺特效師提供色彩平衡的素材，才算真正解決這個問題。”

打造新工作流

經(jīng)過6年的努力，新方法終于出爐：使用攝影機的RAW性能來應對復雜的特效大片。賈迪略創(chuàng)建了一個系統(tǒng)，通過處理攝影機內白平衡來解決這個問題，大大節(jié)省了特效部門的成本。“我們改變了每個攝影機的白平衡，通過這個方法做好鏡頭匹配，再送到后期部門。讓特效環(huán)節(jié)和最終DI環(huán)節(jié)一開始就看到色彩平衡、匹配良好的畫面?！?/p>

賈迪略說：“可以調整攝影機感光元件對光線的處理方式。通過3×3矩陣和方程換算，就可以讓畫面達到一個理想的狀態(tài)。這樣的調整需要時間，可以不在片場上完成。通過控制Raw素材、調整Raw元數(shù)據(jù)，我們就能在解拜耳后直接得到已經(jīng)燒錄了色彩平衡調整效果的畫面。這樣的操作比使用兩層CDL容易，不用擔心換了個軟件或供應商就會抹去色彩調整效果?！?/p>

此工作流需要使用 Codex ProductionSuite和Codex的Review Module來調整色溫、色調和曝光參數(shù)，調整好后，就可以如往常一樣使用CDL了。

賈迪略的客戶漫威一直堅守嚴格的工作指南，在使用這個新方法之前，漫威進行了大量的測試。

“這樣一來，視覺特效師通過OpenEXR文件拿到的就是色彩平衡的素材了，這種素材把CDL作為一種風格加以應用?！?有了這個工作流，DP就能像在膠片時代一樣通過布光和色紙來改變色彩，靠攝影機一致的反應機制得到理想的風格。比如在制作《蜘蛛俠：英雄遠征》時，劇組只用了48個CDL，這對動輒用上千個CDL的特效大片已經(jīng)非常理想。而且新工作流可以讓DIT在片場上對素材做及時的色彩管理。

“視覺特效供應商告訴我這個新工作流給他們省了不少時間。其實省時就是設計這套工作流的初衷，讓樣片調色師在片場以更高的準確度和效率工作，到后來，連《蜘蛛俠：英雄遠征》的預告片都和片場的調色效果十分接近?！?/p>

《蜘蛛俠：英雄遠征》的DP Matthew Lloyd認為，有了這套新工作流，就不需要在片場外進行額外的樣片調色工作了。“這樣的工作流一直從片場延伸到DI，很明顯讓攝影師對素材的控制更加靈活。有了它，就不需要再在DI階段從頭創(chuàng)建風格。我很感謝有人為我們考慮，把我們的創(chuàng)意構想一直保留到項目結束之時。”

在問世的幾年間，這套工作流已經(jīng)讓《侏羅紀世界2》《蜘蛛俠：英雄遠征》《阿拉丁》等多個真人與特效結合的大片受益，賈迪略也打算帶著它進行更廣闊的探索。

復制打開以下鏈接了解BoxIO：

zunzheng.com/boxio

復制打開以下鏈接了解DM系列監(jiān)視器：

zunzheng.com/dm-series-monitors

鑒于現(xiàn)在DIT的工作范疇所承擔的任務與職責，可能是時候將DIT這個崗位進一步擴展成為，比如數(shù)字工作流總監(jiān)或數(shù)字采集總監(jiān)了。Francesco Luigi Giardello就是一個例子，作為全球最忙碌的DIT之一，他可以說是跨了這一大步。在《蜘蛛俠：英雄遠征》項目中，Giardello利用Codex設計了一套非常創(chuàng)新的色彩處理流水線，可以將完成校色的素材以Open EXR文件發(fā)給VFX制作團隊，并且附帶CDL數(shù)據(jù)。這種方法不再需要每日樣片調色師，并且確保了攝影指導Matthew Lloyd的構想可以從片場延續(xù)到后期制作和VFX制作。探索路上，實時調色利器少不了。尊正BoxIO和DM系列監(jiān)視器專為實時調色打造，操作特別方便，不傷腦細胞。尊正BoxIO是一款高級色彩管理設備，針對色彩敏感的后期制作環(huán)境以及要求較高的現(xiàn)場色彩管理軟件而設計。支持3D和1D LUT，其圖像控制功能無可比擬，可用于校正、現(xiàn)場調色及其他基于LUT的操作。尊正DM系列監(jiān)視器是擁有發(fā)明專利的實時調色監(jiān)視器，可對LUT進行實時處理與刷新，是最有效率和完整的現(xiàn)場調色管理解決方案之一，適用于對色彩要求嚴苛的電影前、后期制作。選擇尊正，放心看，放肆調。

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