世界電影史上有許多表現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)集中營(yíng)和大屠殺的影片。在由戰(zhàn)爭(zhēng)恐怖產(chǎn)生的所有紀(jì)錄片中,最值得提到的無(wú)疑是阿蘭·雷乃的《夜與霧》。這部片子攝制于1955年,是關(guān)于大屠殺的最早的紀(jì)錄片之一,也是第一批用電影化手法描述大屠殺的影片之一。

《夜與霧》的片名看似優(yōu)美,其實(shí)與優(yōu)美無(wú)關(guān):它源于德國(guó)第三帝國(guó)時(shí)期納粹黨對(duì)猶太人實(shí)施“最終滅絕”這一歷史事實(shí)。1946年,卡羅爾為紀(jì)念在集中營(yíng)中死去的兄弟,出版了一本詩(shī)集,題為《夜與霧之詩(shī)》(Poems of Night and Fog)。這個(gè)標(biāo)題借用了納粹對(duì)“大屠殺”的表述。納粹總是用隱晦的語(yǔ)言指代“大屠殺”,而不是直接使用這個(gè)字眼兒。希特勒1941年頒布“夜與霧法令”,旨在進(jìn)一步屠殺猶太人?！耙古c霧”的德文是Nacht und Nebel,德文縮寫(xiě)字母NN的意思是“姓名不詳?shù)娜恕?。雷乃和卡羅爾為這個(gè)詞組注入了新的含義,使它既貼近那段恐怖的歷史事實(shí),又傳達(dá)出影片作者的創(chuàng)作意圖?！耙埂卑凳局鵁o(wú)止境的恐怖和絕望,“霧”暗示著多重意義的不確定性以及模糊不清的意識(shí)。作者希望借助本片描述的那段恐怖歷史,引發(fā)人們?nèi)ニ妓?、探究?zhàn)爭(zhēng)與人性,喚起人們的社會(huì)意識(shí)與責(zé)任。

?在《夜與霧》中,雷乃用流暢的剪輯將過(guò)去與現(xiàn)實(shí)緊密地交織在一起。他首先開(kāi)創(chuàng)了用黑白和彩色分別代表兩個(gè)不同時(shí)代的表現(xiàn)方法。黑白膠片和照片重現(xiàn)了當(dāng)年德國(guó)納粹的暴行和集中營(yíng)內(nèi)恐怖的生活,彩色畫(huà)面展現(xiàn)了如今集中營(yíng)廢墟上的安詳景色。雷乃嫻熟地將它們交錯(cuò)融合,使觀眾自由地游移在歷史與現(xiàn)實(shí)之間。影片開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)和持續(xù)的張力為觀眾營(yíng)造了凝視與反思的空間。