法國(guó)著名影評(píng)人安德烈·巴贊認(rèn)為：蒙太奇把導(dǎo)演的意志強(qiáng)加于觀眾，是一種思想上的法西斯主義，犧牲了電影的多義性。他主張用以景深、場(chǎng)面調(diào)度為特點(diǎn)的連貫長(zhǎng)鏡頭來(lái)設(shè)置影片。保持電影時(shí)空的統(tǒng)一與完整，讓觀眾自己來(lái)選擇意義。

由此，“長(zhǎng)鏡頭”成為與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的“蒙太奇”相對(duì)立的電影概念，成為“影像本體論”的標(biāo)志。

長(zhǎng)鏡頭：鏡頭內(nèi)的蒙太奇

1. 長(zhǎng)鏡頭沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言的較長(zhǎng)的單一鏡頭。

2. 雖然沒(méi)有剪切、沒(méi)有時(shí)空變化，但通過(guò)演員表演、場(chǎng)面調(diào)度和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，長(zhǎng)鏡頭依然可以產(chǎn)生類(lèi)似蒙太奇的作用：構(gòu)建意義。

↑ 來(lái)自墨西哥三杰之一的AGI的奧斯卡最佳影片《鳥(niǎo)人》。這部影片以118分鐘的“一鏡到底”技驚四座，盡管這是依靠現(xiàn)代高超的“隱性剪輯”技術(shù)形成的“偽長(zhǎng)鏡頭”（實(shí)際上做了剪切只是肉眼無(wú)法辨別），但這部影片無(wú)疑再次將長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)意義帶到了世人眼前。

長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)

1. 生活實(shí)感：長(zhǎng)鏡頭回歸了紀(jì)錄性質(zhì)（想想最初的《朗德?；▓@場(chǎng)景》《工廠大門(mén)》《火車(chē)進(jìn)站》都只有一個(gè)鏡頭），消除了人為設(shè)計(jì)的痕跡，能讓人身臨其境（時(shí)空共歷性）。

2. 演出感：電影中的場(chǎng)景仿佛成了戲劇，觀眾和演員經(jīng)歷同一個(gè)時(shí)空。

3. 時(shí)間與心理壓力：長(zhǎng)鏡頭中的時(shí)間線性前進(jìn)，沒(méi)有辦法干擾時(shí)間，營(yíng)造出真實(shí)感。觀眾與主人公視角、經(jīng)歷、心理一致，感同身受。

4. 節(jié)奏感：蒙太奇是由多個(gè)鏡頭剪輯形成的，剪輯可以賦予影像節(jié)奏感；而長(zhǎng)鏡頭則強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)部也可以有節(jié)奏感，其中的節(jié)奏感來(lái)自演員、場(chǎng)面調(diào)度和攝影機(jī)。

↑ PTA的處女作《不羈夜》開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭，從夜店燈牌搖到馬路外景，再到主角之一出現(xiàn)并被酒吧經(jīng)理引入內(nèi)景，整個(gè)過(guò)程一氣呵成。長(zhǎng)鏡頭獨(dú)特的紀(jì)實(shí)性常常會(huì)給觀眾以極強(qiáng)的代入感——哪怕這個(gè)鏡頭本身構(gòu)圖非常古怪（開(kāi)頭的旋轉(zhuǎn)鏡頭，燈牌是傾斜的）——因此長(zhǎng)鏡頭常常被用作電影開(kāi)場(chǎng)讓觀眾進(jìn)入銀幕世界。

長(zhǎng)鏡頭的基本操作是“搖”和“跟”，前者主要用于處理外景，后者主要用于處理內(nèi)景：鏡頭常常跟在某個(gè)人物的后面，讓他帶領(lǐng)我們的視線。跟隨人物的切換＝視點(diǎn)的變化＝剪切。

此處的長(zhǎng)鏡頭以敘事作用為主：展示時(shí)代背景、介紹人物關(guān)系，最后停留在男主角的近景上——影片正式開(kāi)始。

PTA是運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的高手，他的鏡頭富有動(dòng)感、張力十足，表現(xiàn)力度極強(qiáng)，也因此他備受電影獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞。

↑ 《大白鯊》中的渡船橋段。此處的長(zhǎng)鏡頭是一個(gè)綁在船上的固定機(jī)位，攝影機(jī)實(shí)際上并沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，而是船和演員在運(yùn)動(dòng)。船的運(yùn)動(dòng)使得畫(huà)面的后景在不斷變化，豐富著觀眾的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)；演員們的調(diào)度走位則是和他們的臺(tái)詞即他們想要傳達(dá)的信息相關(guān)：他們離鏡頭越來(lái)越近，臺(tái)詞的重要程度也越來(lái)越高。

這個(gè)長(zhǎng)鏡頭是一個(gè)隱秘長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演并不想讓觀眾關(guān)注到這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的存在，而只是想然觀眾把注意力集中在他們的臺(tái)詞上，因?yàn)檫@關(guān)系到接下來(lái)將要發(fā)生的重要轉(zhuǎn)折。

↑ 同屬墨西哥三杰的卡隆的代表作《人類(lèi)之子》，這是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)6分多鐘的長(zhǎng)鏡頭，它無(wú)比復(fù)雜，其調(diào)度難度幾乎是impossible的。首先，鏡頭在車(chē)內(nèi)車(chē)外（車(chē)外的鏡頭此處沒(méi)有截下來(lái)）非常自由地移動(dòng)，絲毫沒(méi)有阻礙；其次，這個(gè)段落中的所有表演難度都非常大，小到用嘴接乒乓球，大到摩托車(chē)特技演員要被踢翻，以及群體演員上前來(lái)包圍車(chē)子，都必須經(jīng)過(guò)各方人員無(wú)數(shù)次的排演才能達(dá)到一次完美無(wú)缺的表演。但毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)鏡頭是成功的，它的真實(shí)感、現(xiàn)場(chǎng)感、緊張感無(wú)與倫比，時(shí)空一致讓觀眾的情緒處于一個(gè)不斷積累并爆發(fā)的過(guò)程中，沒(méi)有用剪輯打斷。

這個(gè)長(zhǎng)鏡頭完全可以分切開(kāi)，并不會(huì)影響敘事，為什么卡隆選擇了這樣一種極其耗費(fèi)人力財(cái)力和時(shí)間的方式呢？難道僅僅是單純?yōu)榱遂偶紗?？這是一個(gè)十分明顯的、戲劇沖突極強(qiáng)的、復(fù)雜的長(zhǎng)鏡頭，它完全暴露了攝影機(jī)的存在。但即便如此，這個(gè)鏡頭依舊能將觀眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)，而且效果非常棒。這是導(dǎo)演的由于“電影觀念”不同所做的選擇，使用長(zhǎng)鏡頭是導(dǎo)演對(duì)電影的認(rèn)識(shí)的一種體現(xiàn)。這是他一定要堅(jiān)持的。

值得一提的是，以長(zhǎng)鏡頭著稱的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基，他的作品絕對(duì)是非凡的大師之作，包括《地心引力》和剛才提到的《鳥(niǎo)人》以及《荒野獵人》等。

↑ 侯孝賢的名作《海上花》開(kāi)場(chǎng)段落，幾乎也是固定機(jī)位，但有十分舒緩的鏡頭運(yùn)動(dòng)，在整個(gè)餐桌周?chē)问?，似乎在模仿一個(gè)場(chǎng)景里的旁觀者的視角。演員的表演十分自然，布景、光線、氛圍全部都在向逼真地還原當(dāng)時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景看齊，并且十分溫潤(rùn)、不著痕跡。侯孝賢喜歡用長(zhǎng)鏡頭，他喜歡用時(shí)間將人拉入情境中。

↑ 老馬的黑幫名作《好家伙》中，男主角帶女友進(jìn)飯店不走正門(mén)而是從后廚穿過(guò)。用一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的跟鏡帶我們?cè)谶@個(gè)狹縫中穿梭，直到最后落座。設(shè)計(jì)這個(gè)情節(jié)是為了從側(cè)面塑造人物：男主對(duì)這個(gè)飯店的一切了如指掌，工作人員都認(rèn)識(shí)他，他此時(shí)已經(jīng)成為了一個(gè)聲名顯赫、受人尊敬的“好家伙”了。

還是那個(gè)問(wèn)題，為什么不把這個(gè)長(zhǎng)鏡頭分切開(kāi)？在如此復(fù)雜狹窄的內(nèi)景，用長(zhǎng)鏡頭拍實(shí)施起來(lái)會(huì)很困難，事實(shí)上，任何長(zhǎng)鏡頭的拍攝成本都是非常高的：排演次數(shù)、設(shè)備器材、場(chǎng)面布景等等。所有這些都十分考驗(yàn)導(dǎo)演的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力和場(chǎng)面調(diào)度能力。于是，長(zhǎng)鏡頭成為了“有能力、有牌面”的導(dǎo)演的專(zhuān)利，而老馬可以說(shuō)是美國(guó)電影的標(biāo)志之一了，他自然愿意加一個(gè)長(zhǎng)鏡頭來(lái)證明一下自己。許多時(shí)候，長(zhǎng)鏡頭并不是為了拍攝故事而存在的。

↑ 杜琪峰為了突出《大事件》開(kāi)場(chǎng)的整體感和真實(shí)感，設(shè)置了一段6分47秒的長(zhǎng)鏡頭，為了這組鏡頭杜琪峰專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)了電影《指環(huán)王》的攝影師，后者卻在研究劇本后以“無(wú)法勝任”為由打了退堂鼓。事實(shí)證明杜琪峰不是異想天開(kāi)，攝制組在隨后自食其力，完成了這一段極其復(fù)雜和炫目的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)篇。整個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)幅度特別大，橫向縱向都有，呈現(xiàn)了一個(gè)立體空間；場(chǎng)面調(diào)度和情節(jié)有明顯的“段落點(diǎn)”，營(yíng)造出步步為營(yíng)的節(jié)奏感，做出了分切鏡頭的感覺(jué)。

但長(zhǎng)鏡頭如果處理不當(dāng)?shù)脑挘苋菀妆┞峨娪暗闹谱鬟^(guò)程，也就是所謂的穿幫，在這部電影的開(kāi)場(chǎng)段落中很明顯。（有一個(gè)人物手中的槍械道具出了問(wèn)題，沒(méi)有槍火冒出，而他依舊演得很投入）

↑ 昆汀的成名作《低俗小說(shuō)》，馬沙老大第一次出現(xiàn)時(shí)，并沒(méi)有直接露臉，而是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分鐘的固定機(jī)位拍攝面對(duì)著鏡頭的演員，仿佛是觀眾在對(duì)著他講話。這種拍攝方式將觀眾和被攝對(duì)象壓縮于同一個(gè)空間中，產(chǎn)生了極強(qiáng)的代入感。給錢(qián)的動(dòng)作設(shè)計(jì)（只有手入鏡）用意也在于此，動(dòng)作的交接更能產(chǎn)生親臨感。

切到下一個(gè)鏡頭，這個(gè)男人只有后腦勺展現(xiàn)給了觀眾，但是他的后頸有一塊創(chuàng)可貼，健碩的身軀卻戴了倆耳環(huán)。只用這一個(gè)后腦勺，沒(méi)有鏡頭運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有場(chǎng)面調(diào)度，這個(gè)鏡頭就展現(xiàn)了不同尋常的信息量。這就是好的導(dǎo)演能夠想到的。

↑ 樸贊郁的名作《老男孩》中經(jīng)典的橫移打斗長(zhǎng)鏡頭。這個(gè)段落先是縱向的走廊延伸畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)走廊的拘緊促狹和人群的壓迫感；給一個(gè)刀掉落的特寫(xiě)提點(diǎn)節(jié)奏，然后人的沖刺賦予鏡頭運(yùn)動(dòng)以動(dòng)勢(shì)，直接開(kāi)啟長(zhǎng)鏡頭。

這個(gè)長(zhǎng)鏡頭則是橫向剖面構(gòu)圖，類(lèi)似橫版過(guò)關(guān)游戲的感覺(jué)，能夠比較全面地展現(xiàn)人物的動(dòng)作，同時(shí)橫移鏡頭在走廊兩側(cè)來(lái)回拉扯，加強(qiáng)了長(zhǎng)廊的延伸感，營(yíng)造出打斗的膠著與艱難。本身這個(gè)鏡頭的文本信息量是很差的——也許劇本上就一句：開(kāi)始打斗——因此導(dǎo)演可以選擇一個(gè)設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的鏡頭來(lái)加強(qiáng)藝術(shù)效果。主角始終處于觀眾的視覺(jué)中心，長(zhǎng)鏡頭的內(nèi)部調(diào)度創(chuàng)造出的戲劇力量和戲劇節(jié)奏驅(qū)使著人們的情感。

最后的鏡頭又變回縱向，再次展現(xiàn)獲勝的不易，整個(gè)段落在男主的喘息聲中結(jié)束。

本講的“長(zhǎng)鏡頭”內(nèi)容，老師在講的時(shí)候更多涉及的是形而下的操作方面的，比如這個(gè)長(zhǎng)鏡頭會(huì)是怎么拍的呀、會(huì)涉及到什么團(tuán)隊(duì)動(dòng)用什么技術(shù)啊之類(lèi)的。形而上的理論的東西講得很少。因此帶給大家的內(nèi)容也就主要是偏重片例的分析了。長(zhǎng)鏡頭就更不能單獨(dú)截下來(lái)看了，還是希望大家去看原片，去領(lǐng)略長(zhǎng)鏡頭的魅力。

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