本人也沒(méi)有什么影視專業(yè)的基礎(chǔ)，就是從一些簡(jiǎn)單的地方講一講電影在劇情之外給人的感官?zèng)_擊。

電影的鏡頭方面是很有考究的，經(jīng)常用鏡面影子模糊逆光等等手法展現(xiàn)形象后，再通過(guò)變焦拉近鏡頭等方式展現(xiàn)真實(shí)樣貌。比較明顯的幾個(gè)地方是：銀色吊飾倒影中的大衛(wèi)；機(jī)器獵人的月球飛行器；最后的藍(lán)精靈仙女。從劇情的角度來(lái)說(shuō)，這些操作可以體現(xiàn)未知、恐懼、變化、立場(chǎng)等等元素，而從觀看效果上，這些鏡頭能夠拉近觀眾的體驗(yàn)感，讓觀眾的注意力跟隨鏡頭主體變化，更有吸引力。

說(shuō)到跟隨感，鏡頭語(yǔ)言上還用的大量的慢轉(zhuǎn)場(chǎng)、主體隱藏的方法。這么做除了拖電影時(shí)長(zhǎng)（劃掉）外，也是牢牢抓住觀眾眼球的方法，比如性愛(ài)機(jī)器人遇到女顧客的尸體的鏡頭，大衛(wèi)遇到另一個(gè)大衛(wèi)的椅子的時(shí)候。

在畫面主體的設(shè)置上，用的大量含有隱喻的物件意象，比如一開(kāi)始飯桌場(chǎng)景有一個(gè)大衛(wèi)在環(huán)形燈下的鏡頭；大衛(wèi)從未完成品的面具后看公司標(biāo)志的鏡頭；大衛(wèi)和藍(lán)精靈的倒影重合的鏡頭。

除開(kāi)畫面內(nèi)的物件，畫面中的光影也有著不小的作用，一開(kāi)始的燈光總是不正、不穩(wěn)、不亮的，結(jié)合莫妮卡的表現(xiàn)，給人一種詭怪害怕的印象；后來(lái)的光線開(kāi)始明亮起來(lái)，也印合了家庭幸福的表象；大衛(wèi)被遺棄后的畫面總是灰暗不明，光線顯露出來(lái)的往往沒(méi)有影子擋住的多；當(dāng)大衛(wèi)找到“藍(lán)精靈”時(shí)，畫面的顏色開(kāi)始變得晦澀單調(diào)冷寂；外星人出場(chǎng)時(shí)，畫面變得更加樸素，外界的光線幾乎不存在；大衛(wèi)的最后一天時(shí)，溫暖的光線充滿了整個(gè)房子。光線的運(yùn)用，在宏觀上可以讓觀眾更容易感受到電影要表達(dá)的情緒。

除了具體的畫面細(xì)節(jié)外，我還注意到一個(gè)非常有意思的事情。整篇作品講的都是人工智能大衛(wèi)的故事，但是故事的背景卻在不斷的變化——開(kāi)頭是一個(gè)學(xué)術(shù)氣息濃重的討論會(huì)，然后是一個(gè)并不太美滿的家庭，接著是瘋狂的反機(jī)器人狂歡現(xiàn)場(chǎng)，然后是燈紅酒綠的胭脂城，再接著是廢棄的城市和海底世界，最后是冰凍地球和外星人，還有大衛(wèi)理想中的家。從實(shí)際的內(nèi)容上來(lái)看，僅僅是一個(gè)人工智能的主線，就能將如此多的背景串聯(lián)起來(lái)，使得故事主體豐富起來(lái)，讓大衛(wèi)更加生動(dòng)，也貼合著大衛(wèi)的一點(diǎn)點(diǎn)的轉(zhuǎn)變；從作品的角度來(lái)看，一個(gè)人工智能的話題，把學(xué)術(shù)討論、家庭背景、社會(huì)反應(yīng)、社會(huì)背景、（設(shè)定中的）世界歷史、人類未來(lái)、人工智能的終極表現(xiàn)等等元素都展現(xiàn)了一遍，不可謂是作品架構(gòu)能力不強(qiáng)大。

我覺(jué)得一個(gè)優(yōu)秀的作品，不僅僅是劇情和演技，還要包括制作上的優(yōu)秀。比如說(shuō)驚人的特效，用心的鏡頭，宏大的故事背景，多樣的主題思想等等。